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近些年來家具在辦公空間設(shè)計(jì)中的角色發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變。

首先辦公家具越來越精致漂亮而同時(shí)價(jià)格越來越便宜這得益于家具制造業(yè)的高技術(shù)和規(guī)模化生產(chǎn)的發(fā)展。再者裝修工人工資有了大幅度的提高裝修工人用一般裝修工具制作普通家具不是沒有家具廠做的好就是比家具廠貴。這使得無論是客戶還是施工方對(duì)普通家具如辦公空間的桌椅、沙發(fā)、茶幾等著遍采用了采購的方式。另外在企業(yè)客戶越來越重視辦公空間設(shè)計(jì)的今天客戶的審美也出現(xiàn)了多樣化。有些客戶越來越喜歡簡單大氣的裝修配高檔、個(gè)性和有特色的家具這樣就使得一切做附屬角色的家具反倒成了主角。這些個(gè)性化的家具需要專門的辦公家具設(shè)計(jì)、精心制作或訂做。另外規(guī)今的家具也今非昔比不但漂亮而且古今中外無奇不有,更不乏高貴而奢侈者。無論是其形象和氣派還是價(jià)格放在辦公空間中其主角地位是當(dāng)之無愧的。

辦公家具除了支撐人體作業(yè)還有著通過造型、材料、尺度來表現(xiàn)使用者的地位或工作理念的功能。優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師總是恰當(dāng)?shù)丶骖檭蓚€(gè)方面并視場(chǎng)合不同而有所偏向。集合式的辦公空間設(shè)計(jì)需更多地考慮如何利用有限空間為工作人員提供便利并通過創(chuàng)造適應(yīng)性更強(qiáng)的工作單元來滿足靈活、高效的工作方式而在上層領(lǐng)導(dǎo)或核心管理機(jī)構(gòu)的獨(dú)立辦公空間中往往需要更多地考慮角色的個(gè)性需求,以家具的款式來區(qū)別身份及地位。

以中國古典明清家具為例,明代是中國歷史上造園運(yùn)動(dòng)最熱烈的時(shí)期也是士族豪門造屋筑宅最熱情的時(shí)期而精美的園林及高屋大宅又對(duì)辦公家具提出了更高的要求。它經(jīng)過歷代辦公家具設(shè)計(jì)師的努力繼承了唐宋以來的風(fēng)格在造型藝術(shù)和結(jié)構(gòu)上積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)享有很高的聲望至今尚為各國當(dāng)作藝術(shù)研究的對(duì)象。古代文人對(duì)辦公家具從設(shè)計(jì)到制作全程參與,把自身的風(fēng)尚志向和對(duì)乾坤萬物的理解把長幼尊卑的規(guī)則與天理人欲的融合全部濃縮在家具的造型及選材之中。因此從明式辦公家具中我們至今仍可清晰地揣摩天圓地方的哲學(xué)思辨體驗(yàn)中國社會(huì)的等級(jí)倫理感嘆中國匠人的聰明才智頗悟中國文人的心里寄托。中國傳統(tǒng)文化所傳達(dá)的符號(hào)信息及其內(nèi)涵在辦公家具形制上無不顯現(xiàn)著天人合一的思想并不斷以這樣的精神理想物化出不同的造型但其精髓是不變的。在該思想的籠罩下辦公家具的形制代表當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治階級(jí)代表皇權(quán)。

當(dāng)人類進(jìn)入工業(yè)社會(huì)后商品帶有極大的競(jìng)爭性于是設(shè)計(jì)就成了提高競(jìng)爭力的手段。設(shè)計(jì)并非由設(shè)計(jì)師主觀臆斷去完成的而是以客觀要求為依據(jù)只有在此基礎(chǔ)上才能言及創(chuàng)造和深化。辦公家具在設(shè)計(jì)方面不斷隨著工業(yè)革命的進(jìn)程發(fā)展成為多元的、體現(xiàn)多重準(zhǔn)則的辦公家具類別。

以丹麥為例近一個(gè)世紀(jì)以來丹麥辦公家具受法國的影響較多但由于其傳統(tǒng)工藝根底很深純樸的本色在民間一直流傳并得以保護(hù)成為丹麥現(xiàn)代辦公家具的一塊基石而奠定了丹麥現(xiàn)代辦公家具設(shè)計(jì)基礎(chǔ)的是著名設(shè)計(jì)師卡雷•克林。在克林之前丹麥辦公家具基本上是模仿歐洲辦公家具的式樣這樣使整個(gè)室內(nèi)布置與其氣氛不一致無論從實(shí)用還是藝術(shù)角度來看都是不合適的。克林集眾家之長通過藝術(shù)和實(shí)用兩把尺度為丹麥辦公家具的形式與內(nèi)涵翻開了新的一頁。克林在設(shè)計(jì)中堅(jiān)決反對(duì)模仿一切傳統(tǒng)形式極力主張以現(xiàn)代風(fēng)格為設(shè)計(jì)目標(biāo)并在如何發(fā)展新設(shè)計(jì)方面做了許多探索終于使丹麥辦公家具取得了偉大成就。這是以克林為代表的丹麥現(xiàn)代設(shè)計(jì)師們博彩眾家之長、永不固步自封的明證。

現(xiàn)代辦公家具設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出比以前任何時(shí)代更為迅速的變化。與此同時(shí)大量生產(chǎn)導(dǎo)致科學(xué)技術(shù)的飛躍發(fā)展對(duì)于辦公家具的結(jié)構(gòu)性能層至對(duì)辦公家具本身都產(chǎn)生了新的思維。丹麥設(shè)計(jì)大師魏納格利用木材的自然紋理股計(jì)生產(chǎn)新穎實(shí)用的辦公家具在戰(zhàn)后的丹麥掀起了變革浪潮。魏納格曾用了年時(shí)間設(shè)計(jì)了一把古典扶手椅,并終于在年博得世界的贊譽(yù)。

他認(rèn)為設(shè)計(jì)師自己對(duì)傳統(tǒng)應(yīng)當(dāng)目光深邃,卓有遠(yuǎn)見,這才是根本。他設(shè)計(jì)的辦公家具獨(dú)具特色僧被世界眾多著名的博物館收藏陳列。

近年來用成型的膠合板作框架追求機(jī)能性結(jié)構(gòu)的椅類在挪威辦公家具設(shè)計(jì)中非常令人矚目。仁哥瑪•萊令就是大膽創(chuàng)造個(gè)性化機(jī)能辦公家具設(shè)計(jì)的代表人物。年他設(shè)計(jì)的那只午睡椅被視為挪威設(shè)計(jì)精華。年他發(fā)明了角度及結(jié)構(gòu)可變的軟墊折疊椅人稱曲椅這一獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)立刻引起了國內(nèi)外的轟動(dòng)。如果說純樸的田園特色已成為挪威的設(shè)計(jì)特色那么他的設(shè)計(jì)則開創(chuàng)了挪威設(shè)計(jì)的新方向。萊令最成功之處就是使他的作品不落俗套不像大多數(shù)工業(yè)品那樣沿襲傳統(tǒng)技術(shù)。

創(chuàng)造性的思維是人類思維中最絢麗的花朵在這一創(chuàng)作過程中內(nèi)容與形式要經(jīng)過既互相否定又互相肯定既互相依存又互相轉(zhuǎn)化的辯證過程形成一種獨(dú)特的藝術(shù)形式。它既能反映設(shè)計(jì)師的個(gè)性,也能反映時(shí)代的共性。時(shí)代,意味著不斷地運(yùn)動(dòng)、前進(jìn)、創(chuàng)造而不是空想。辦公建筑及辦公空間的逐漸成型對(duì)辦公家具的發(fā)展提供了契機(jī)。從個(gè)人小單間辦公空間到開敞式辦公空間從個(gè)別工作到團(tuán)隊(duì)合作從固定座位到機(jī)動(dòng)辦公室從工匠技術(shù)到機(jī)械量產(chǎn)從傳統(tǒng)家具到系統(tǒng)家具凡此種種改變均對(duì)辦公家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了影響。新世紀(jì)的來臨,又提供了更多元化的思考顛覆了傳統(tǒng)辦公家具的思維使得未來更具有無限想象空間。

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